Ну вот я и закончил постинг статей на тему видеосъемки. Они, конечно, не мои, и, естественно, все права принадлежат автору, но я посчитал своим долгом донести до людей столь интересный материал. Так что прошу пожаловать!
Великолепный способ проследить за действием — снимать с движущегося транспортного средства. Делают это со стороны происходящего действия. Например, снимая мяч для гольфа, катящийся к лунке, следуйте за ним. пятьтесь впереди него или сопровождайте сбоку. Или, прикрепите камеру так, чтоб она свободно болталась на уровне колена, и пройдитесь по высокой траве, а былинки травы пусть свободно цепляются за объектив. Интересно, а как можно снять горные склоны, оборудованные под лыжные спуски? Представьте себе оператора, который снимает, спускаясь на лыжах и развернувшись против движения при этом держа на плече тяжелую, вобравшую В себя все новейшие электронные технологии видеокамеру, или упершись в живот. чтобы она находилась как можно ниже. Я видел, как мой хороший товарищ Карл Петерсон (Karl Peterson) (смотрите следующий раздел) проделывает такие невероятные маневры несколько раз в сутки.
Просмотрите следующие вопросы и ответы и попытайтесь улучшить СВОИ навыки по съемке клипов. Ответьте на контрольные вопросы.
Вопросы и ответы
Вопрос. Когда я беру короткие интервью, используя ручную камеру, люди всегда пристально смотрят в объектив и выглядят неестественно. Есть ли какой-нибудь способ избежать этого?
Ответ. Еще бы! Вам нужно сделать так, чтоб они перестали пристально смотреть в объектив? Попробуйте воспользоваться методом, известным на телевидении как “человек на улице”. Т.е. наведите камеру на объект, насколько возможно точно, а затем смотрите прямо в глаза собеседника и вместо того чтобы задавать вопросы по сценарию. говорите своим языком. Тогда они перестанут нервничать и примут естественный вид.
Вопрос. Как закреплять штатив при съемке с транспортных средств? Как снимать в экстремальных условиях, например па льду? В этом случае штатив просто невозможно выставить устойчиво.
Ответ. Совершенно верно! Могущество кино и телевидения как раз и заключается в том, что они могут перенести зрителя в любое место планеты, не заставляя его покидать свои комнаты и офисы. Чтобы не разрушить эту иллюзию, нужно научиться снимать “без дрожи в руках” в любых условиях. Хотя, если место съемки наполнено действием, то любое случайное движение камеры показывает то, что там происходит. Часто зрителю нравится ощущать себя в гуще событий и испытывать волнение присутствия. Движение камеры в момент действия, особенно в перспективе первого лица. чрезвычайно эффектно.
Контрольные вопросы
1. Если вы снимаете обычное интервью в положении сидя и камера расположена со стороны левого плеча репортера, где бы вы разместили камеру при съемке со стороны отвечающего на вопросы?
2. Какое принципиальное преимущество изображения в цифровом виде над аналоговым?
3. Зачем помечать магнитную ленту?
Ответы на вопросы
1. Поместите камеру со стороны правого плеча человека, у которого берете интервью. Неплохо также снять дальний план — репортер и интервьюируемый, и крупный план — репортер, для последующего использования их в качестве переходов. Если репортер не собирается становиться частью фильма (что типично для большинства интервью), то держите камеру в се исходном направлении и снимайте с рук, не боясь расширять область съемок.
2. Изображение в цифровом виде представляет собой набор ноликов и единиц. Для него не существует проблем затухания и искажения сигнала в процессе передачи или преобразования, вызванного множественными монтажными операциями. Изображение в аналоговом страдает в обоих описанных случаях.
3. Пометить магнитную ленту, значит, определить для на нес (от начала до конца) единый временной код. До того как начать видеозапись, убедитесь в том, что на пленке нет дубликатов временных кодов. Это имеет большое значение при последующей автоматической передаче данных в компьютер с помощью Premiere. В этом случае вам удастся избежать неразберихи, вызванной существованием клипов с одинаковыми временными кодами.
Эта мера может показаться незначительной, но она и конечном счете экономит ваше рабочее время. В цифровых видеокамерах для каждой записи устанавливается спой временной код. Позже, после загрузки цифровых данных в компьютер, этот временной код можно использовать для создания журнала видеоклипов. С помощью Premiere можно автоматически извлечь записанные в журнале клипы и загрузить их в компьютер. Благодаря временным кодам Premiere автоматически выбирает их на носителе и передаст на жесткий диск.
У большинства видеокамер в момент включения (подачи питания) временной код устанавливается в значение ноль секунд. Если несколько раз включить и выключить видеокамеру, в которой находится тот же носитель, то на нем по окончании съемки окажется несколько состояний с одинаковыми временными кодами. Впоследствии, при обработке Premiere, конечно же. извлечет ошибочный клип. Чтобы этого не произошло, носители до съемки необходимо пометить. Для этого поместите НОВЫЙ носитель в видеокамеру, закройте крышкой объектив и нажмите клавишу <Record> (Запись) на панели управления камеры, и видеокамера пометит носитель. После перемотки можно начинать съемку. Теперь, при неоднократном использовании видеокамеры, новые клипы будут записываться на пустые места носителя без изменения их временного кода.
Производство высококачественных фильмов и клипов нужно начинать с создания качественных исходным видеоматериалов. Для работы вам понадобятся следующие инструменты: высококачественная видеокамера (предпочтительнее цифровая или аналоговая студийного качества), источники освещения, микрофоны и штативы. Снимая ЖИВОЙ видеоматериал, мыслите широко, избегая штампов. Не останавливайтесь на стандартных, скучных снимках, полученных “с плеча”. Снимайте вблизи, опускайте камеру как можно ниже, ищите необычные углы съемки. Живой звук делает ощущение более полным, а освещение раскрывает размерность объектов.