Мое видео. Видеоблог

Продумывая проект фильма или видеоклипа, планируйте, что нужно снять, чтобы смонтировать его как единое повествование. Независимо от того, что вы хотите записать на пленку: чемпионат по детскому футболу, пресс-конференцию или медицинскую операцию, каждое действие требует тщательного планирования. Нужно знать заранее, о чем будет повествовать фильм или клип, и продумать, что может понадобиться для записи этого сюжета.

Даже самое тщательное планирование и невероятно детально подготовленные сце нарии требуют согласования на всех этапах, проводимого до начала съемок. И каким бы ни был финал, будьте готовы вносить изменения прямо по ходу работы.

Источники спета добавляют яркости и глубины тусклым и плоским сценам. Чтобы ОЖИВИТЬ клип, установите источник света прямо на панели управления камеры. А полный (но, соответственно, громоздкий) комплект средств для освещения с разноцветными фильтрами поможет скрасить даже серый бункер исследовательской лаборатории. Если у вас нет осветителя, делайте все самостоятельно. Старайтесь максимально увеличить количество доступных источников света: открывайте шторы, включайте все приборы освещения, внесите пару настольных ламп в комнату. Будьте бдительны: дополнительные источники света иногда вызывают проблемы — опрокинутые настольные лампы могут испортить не только настроение, но и дорогостоящее оборудование.

Баланс белого нужно поддерживать всегда, независимо от освещения. Различные источники света работают при различной цветовой температуре. Наш глаз автоматически компенсирует эти цветовые различия, чего не может делать видеокамера. Во многих современных видеокамерах существует функция автоматического баланса белого, но часть из них пес же требует ручной настройки. Автоматический баланс белого оправдывает себя не во всех ситуациях. Например, когда вы переходите ИЗ комнаты в комнату, камера воспринимает псе. что попадает в поле прения, как серое и только спустя некоторое время подгоняет цвета под новую освещенность.

Проблемы начинаются, когда при съемках в помещении в поле зрения попадает окно. В этом случае, что бы ни было за окном, оно будет отсвечивать голубым цветом. Подобные неприятности с балансом белого случаются и тогда, когда снимается композиция с доминирующим фоновым цветом. Подобные эффекты часто наблюдаются при съемке рекламных роликов с одноцветным фоном. Функция автоматического баланса рассматривает фон как серый, а снимаемый объект в результате выглядит жутко. Поэтому в поле “зрения1′ камеры нужно поместить серую или белую табличку, навести на нес камеру при том освещении. которое планируется использовать при съемке, а затем нажать клавишу ручной регулировки баланса белого. В качестве веселого практического урока по ручной регулировке баланса белого, следите за изменением цветов, когда входите или выходите из помещения, т.е. при переходе между областями с разной освещенностью.

Звук решает многое. Для нас звуки имеют громадное значение. Но их качество при записи встроенным в видеокамеру микрофоном оставляет желать лучшего. Выполните несколько операций по улучшению качества записи звуков, и иго. кроме всего прочего, положительно отразится на стоимости ваших фильмов и клипов. Проблемы звукозаписи освещаются ниже в этой книге. Серьезно подумайте об использовании дополнительных микрофонов: направленных — для сужения диапазона звука и избежания записи посторонних шумов, скрытых — для ведения неофициальных интервью и беспроводных, которые позволяют записывать звук даже и тех случаях, когда камера не может вплотную приблизиться к источнику звука.

Карл Петерсон - главный оператор канала KGW-TV, Портланд

Карл Петерсон мой любимый оператор телевизионных новостей. Мы встретились в Бозе, штат Айдахо, где работали в конкурирующих фирмах. Позже мы вместе работали на канале KSL-TV в Солт Лейк Сити. А в Орегоне сформировали компанию по производству фильмов и видеоклипов под названием Glint Video. Потом Карл перешел в KGW-TV в Портланде, где сейчас занимает должность главного оператора.

Карл наблюдал и снимал, по моему, все, что только существует на этом свете. Ничто не укрылось от него и не осталось незамеченным. Он пускался в самые рискованные предприятия, а из сложных ситуаций всегда выходил победителем. При совместной работе над сценарием очередного фильма или видеоклипа мы понимали друг друга без слов, и мне ни разу не пришлось говорить Карлу, какими я хочу видеть изображение и звук. Я знал, что он непременно сделает именно то, что заставит историю “работать на зрителя”. Карл и сейчас постоянно побеждает и считается одним из лучших экстремальных операторов. Он работает двумя камерами Hi8. Одна из них инфракрасная и может снимать в полной темноте. Советы Карла стоят гораздо больше, чем эта книга, поверьте мне. Поэтому возьмите их на заметку.

Мой первый совет, касающийся съемки: лучше не начинайте снимать. Выберите карьеру врача, юриста, тренера, пианиста или любую другую.

- Если вы пропустили предыдущий совет мимо ушей (или глаз), тогда, пожалуйста, воспринимайте этот более серьезно. Старайтесь сразу снимать с точки зрения режиссера. Думайте всегда о том, как перейти от одного кадра к следующему. Попытайтесь научиться снимать, двигаясь назад или в сторону. Съемки крупным планом оказываются особенно полезны при последующем монтаже, так как помогают перейти от точки А к точке Б максимально кратким путем.
- Смешивайте разные сцены — ближнего, дальнего или среднего плана. Добейтесь совершенного качества кадров крупного плана и кадров, снятых под необычными углами. Практикуйтесь как можно больше. Многообразие — ваш лучший друг.
- Делайте переходы между сценами, они помогут зрителю определить место расположение камеры (их точки зрения).
- Фундаментальные советы. Не ленитесь проверить, полностью ли заряжены батареи видеокамеры, всегда контролируйте звукозапись, для этого носите миниатюрный наушник (если этого не делать то можно элементарно “погореть” на записи звукового сопровождения), и следите за балансом цветов.

- Беря интервью в помещениях, используйте по меньшей мере два источника освещения, три— это если у вас есть лишнее время (у меня лично нет, так как жизнь оператора телевизионных новостей весьма насыщенна). Если я нахожусь справа от репортера, то помещаю источник света с зонтиком отражателем поближе к нему слева. Таким образом, человек, у которого берется интервью, всегда будет находиться лицом к свету. Я использую лампу Lowell Omni с жалюзями (чтобы защитить камеру от бликов) сзади и со стороны левого плеча объекта интервью (для меня справа). Таким образом, создается источник чудесного дополнительного освещения. Если позволяет время, то я помещаю зонтик и за камерой тоже, чтобы сделать освещение максимально равномерным.
- Если вам приходится снимать при солнечном освещении, падающем в комнату из окна, используйте голубые фильтры, специально сбалансированные для дневного света, а затем задайте цветовой баланс для солнечного света.
- Для фотографирования под водой рекомендую использовать видеокамеру в пластиковом чехле Ewa-Маrinе. Ее можно использовать на глубине 30 футов, она проста в использовании и относительно недорога (около $350].

При съемках с вертолета “Sky 8″ мне довелось сидеть в тепле и комфорте заднего кресла и управлять камерами с помощью переносного компьютера и джойстика. Далеко не многие видеооператоры обладают такой роскошью. Ниже привожу несколько советов для тех, кому приходится снимать из окна вертолета.

- В первую очередь обеспечьте безопасность. Убедитесь, что с камерой ничего не случится, что объектив не треснет и ничто не упадет, задев случайно винт. При повреждении винта вертолет начнет трястись, и вы будете напуганы до смерти.
- Снимайте без двери — это идеальный вариант (откройте или снимите ее).
- Старайтесь держать камеру внутри чехла с жалюзи, чтобы уберечь от ветра.

Попросите пилота лететь боком, так вы сможете снимать прямо перед собой. Это раскрывает еще большие возможности для съемок, например, пролетая вдоль реки.

Попросите пилота лететь низко. Тогда можно получить совершенно новые кадры, например, пролетев над мостом, можно снять величие и грациозность конструкции.

И не забудьте поймать тот самый “непревзойденный” кадр.

Избегайте любых возможных зрительных несоответствий, которые часто возникают при съемках в одном направлении, когда в следующем кадре показывается место предыдущего расположения камеры. Например, снимая интервью камерой елевого плеча, вам хотелось бы в момент ответа на вопросы снимать со стороны интервьюируемого человека. Для этого камеру нужно расположить со стороны его правого плеча, чтобы она располагалась с одной и той же стороны плоскости съемки. Для простоты считайте, что плоскость съемки — это воображаемая вертикальная плоскость, расположенная с одной стороны репортера и дающего интервью человека. Съемка со стороны левого плеча отвечающего на вопросы репортера человека может разрушить эту плоскость. Зритель подсознательно будет искать камеру, которая сняла предыдущий кадр, с той же стороны плоскости съемки. На рис. 1.5 показано правильное и неправильное положение (разрушающее плоскость съемки) камеры во время интервью.
Желательно всегда сохранять положение камеры с одной стороны плоскости. Это, однако обязательно не во всех ситуациях. Представьте телевизионное шоу с выступлением рок группы. При съемках камера то поднимается вверх, то захватывает кадры под различными углами и часто появляется над другими камерами. Конечно, в подобной ситуации условие соблюдения плоскости кажется абсурдным, как в случае статических съемок интервью или записи программы новостей.

Если вы берете интервью у сидящих в одном ряду людей, имейте в виду. что вам придется располагать камеру с разных сторон плоскости съемки. Для съемки первого человека камера устанавливается слева от репортера, в следующем интервью камера должна находится справа от репортера. Это поможет избежать скачкообразных переходов, которые случаются при монтаже интервью двух людей, обращенных липами в одну сторону