Сначала поменяйте положение видеокамеры, не держите се на уровне глаз. Более 80% всех существующих клипов, сделаны камерой, находящейся на плече оператора, именно поэтому они занимают почетное место среди прочих, но, сняв се с плеча, можно получить более интересные и привлекательные кадры. Прыгающие щенки и ползающие дети великолепно получаются при съемке на уровне земли (так называемая “камера-ищейка”). Чтобы получить снимки сверху, заберитесь на лестницу или высокое здание.
Чтобы снять клип, на котором запечатлены мгновенные движения или изменение объекта во времени, понадобится закрепить камеру на штативе. В обоих случаях необходимо, чтобы камера была надежно зафиксирована. Еще одно обязательное требование: фокусное расстояние и апертура должны оставаться неизменными. Устанавливай камеру на съемку сцены в течение длительного периода времени (кстати говоря, время можно “сжать” в процессе редактирования) убедитесь в активизации следующих се настроек: автоматическая фокусировка, автоматический баланс белого и автоматическая выдержка.
Попробуйте навести видоискатель камеры па мяч (шайбу, ленту транспортера и другой движущийся объект) и вы почувствуете, что глаза невольно стремятся следовать за движением, так позвольте им это сделать.
В этом и заключается один из искусных трюков съемки, а именно: использовать направленное движение в качестве определяющею фактора. Например, понаблюдайте за падением листьев осенью. Проанализируйте, как они кружатся в воздушных потоках, а затем повторите те же движения, но с камерой в руках (ведите камеру вслед за объектом), после этого постарайтесь плавно увеличить план, чтобы показать нечто неожиданное: водопад, гигантский промышленный комплекс или одинокого рыбака на дамбе.
Ни для кого нс секрет, что телевизионные передачи являются продуктом тщательной работы видеооператоров. Во многих случаях их качество зависит от расположения видеокамеры. Но напоминать зрителю о том, что программа снята с помощью камеры, нс стоит. Наоборот, люди, работающие на телевидении, стараются создать у зрителей ощущение того, что они видят все своими глазами или, что еще лучше, находятся в месте съемки.
Иллюзию присутствия полностью разрушает трясущаяся камера.
Несмотря на то что с недавних пор телеоператоры отказались от использования штативов, отдельные компании возвращаются к их использованию. Съемка выпусков новостей проводится исключительно с их помощью, при этом качество статической съемки говорит само за себя. Чтобы взять интервью в положении сидя или выхватить крупный план объекта, установите видеокамеру на упор. По возможности используйте штатив с гидравлическим шарниром. Это обеспечит плавность поворота и точность наклона камеры. Качественные штативы стоят недешево. Цена на них достигает $150. Одна из моделей штативов для видеокамер представлена на рис. 1.4.
Если штатив слишком дорогой, громоздкий, причиняющий неудобства. а снимаемое действие происходит на большой скорости и камеру приходится поворачивать во время съемки, то постарайтесь найти способы надежного закрепления штатива. Для получения устойчивого изображения обопритесь о стену или положите локти на стол, или уприте камеру о какой-либо предмет. Для съемки в движении снимите видеокамеру с плеча и повесьте се на уровне талии, в этом случае руки выполняют функцию амортизаторов.
Общий план формирует в сознании зрителя понятие о сцене съемок. Общий план не обязательно вставляется в начало фильма. Один из прекраснейших примеров общего плана всех времен и народов можно наблюдать в кинокартине The Natural с Робертом Редфордом (Robert Redford). Те, кто видел этот изумительный фильм, знают, о чем я говорю: кадры, снятые с верхнего ряда бейсбольного стадиона на фоне ночного неба, на которых запечатлено залитое ослепительным светом поле, живущее своей неповторимой жизнью. При просмотре этого эпизода фильма на экране любой человек, хоть один раз в жизни побывавший на бейсбольном поле, затаит дыхание. В нескольких кадрах запечатлена потрясающая история игры.
Это ваша цель — добиться совершенства общего плана (если в фильме раскрывается несколько тем, то их тоже должно быть несколько).
Хотя масштабные работы по созданию качественного общего плана приводятся не всегда, нужно стремиться мыслить нестандартно. Не ограничивайтесь старыми избитыми темами для вступительных кадров, такими как табло со счетом на стадионе, фирменный знак рекламируемой компании или план операционной палаты. Попробуйте сделать что-нибудь новое. Например, “выхватите” стремительный полет футбольного мяча к штанге, снимите под небольшим углом через стеклянную пластину изображение кого-либо, использующего продукт вашего заказчика, или приблизьтесь к скальпелю и полюбуйтесь яркими бликами, мерцающими на его поверхности (при этом не стоит “срываться” на фильм ужасов).
Внимание зрителя можно удержать на любом объекте, который при этом еще и поможет раскрыть тему фильма или клипа.