Мое видео. Видеоблог

То, что я сейчас скажу, многим покажется невероятным, но это так. При съемке в сознании оператора должен существовать лишь один кадр — это крупный план основного объекта съемки (вступительные или другие кадры, конечно, важны, но они нс оставляют устойчивые впечатления у зрителей клипа). Все, что остается в сознании. — это крупные планы объекта. Они остаются в памяти аудитории после просмотра фильма или видеоклипа. Еще до съемки необходимо постоянно высматривать и подыскивать крупные планы, которые наилучшим образом представят тему фильма или клипа, что особенно касается тех из вас. кто не очень хорошо представляет себе, какими они должны быть.

Для меня важность крупного плана стала очевидной благодаря семинару, проведенному Бобом Дотсоном (Bob Dotson), репортером-документалистом канала NBC. Теперь выбор крупного плана стал для меня столь простым занятием, как прогулка с собакой. Если вам однажды случится увидеть документальный очерк Боба Дотсона, изучите его внимательно. Он незабываем.

Составление композиции — наиболее фундаментальный этап съемки. Для правильного составления композиции проще всего пользоваться правилом “трети”. Составляя композицию кадра, предстаньте себе видоискатель, разделенный на девять областей двумя горизонтальными и двумя вертикальными линиями. Центр композиции должен попадать в одну из четырех точек пересечения вертикальных горизонтальных линий. Типичная ошибка оператора-любителя — помешать центр внимания в центр композиции. Подобное расположение снимаемых объектов правильно только при ведении портретной съемки — глаза человека должны находиться в центре экрана. В остальных случаях камеру.

Глядя в видоискатель, нужно сместить в одну из сторон, но ни в косм случае нс фокусировать в центре композиции. Удостоверьтесь, что в кадр попадают все интересующие вас объекты.

Теперь, когда желанная видеокамера находится в вас в руках, самое время присту пить к съемке фильмов и клипов.

Ниже приведены мои аксиомы съемки клипов.

- Пометьте цифровые носители данных.
- Придерживайтссь правила “трети”.
- Снимайте объекты крупным планом.
- Снимайте общие планы.
- Обеспечьте устойчивость изображения, используя штатив.
- Перемещайте камеру вслед за перемещением объектов.
- Передвигайтесь вместе с объектом, снимая с движущегося транспортного средства.
- Попробуйте снимать под необычными углами.
- Приближайтесь и удаляйтесь от объекта.
- Снимайте объекты с близкого расстояния, что поможет внести в фильм определенный интерес.
- Постарайтесь передать действие множеством сцен.
- Снимите ряд сцен, который обеспечит последовательность сюжета фильма или клипа.
- Избегайте быстрого изменения плана и моментального увеличения объектов.
- Не забывайте снимать заставки, для того чтобы избежать резких (скачкообразных) монтажных переходов.
- Убедитесь в том, что не разрушили плоскость съемки.
- Записывайте больше ЖИВЫХ звуков.
- С помощью освещения можно заставить фильм или видеоклип засиять.
- Планируйте съемку фильма или клипа заранее.

Пусть в этих 18 пунктах намешано слишком много умных понятий. Однако, воспользовавшись этими советами, вы придадите снятому фильму или клипу профессиональный лоск. Каждый из советов подробно рассматривается ниже.

Возможно, вы уже обладаете аналоговой видеокамерой, доставшейся вам по на следству, приобретенной давным-давно или купленной вчера, ^го может быть модель VHS (страшная вещь), S-VHS или Hi-8. Но даже если этот старый драндулет шю.ше справляется с записью видеоданных, результаты съемок будут в несколько раз хуже. чем в случае использования цифровых видеокамер. Качество изображения в большинстве старых видеокамер уступает предоставляемому современными цифровыми камерами (модели Hi-8 до сих пор актуальны, а профессиональные Beta SP все еще лучше полупрофессиональных цифровых камер). На самом деле качество исходного изображения не играет решающей роли — окончательный измененный цифровыми методами аналоговый сигнал все равно не будет настолько хорош, как хотелось бы. Обычно это вызвано тем, что при загрузке видеоклипа в аналоговом виде в компьютер (загрузка видеоклипов в Premiere) сопровождается оцифровкой данных (полученным файл цифрового видеоизображения несколько теряет качество в процессе преобразования). Во время его перезаписи обратно на аналоговый носитель потери качества клипа возрастают (выполняется обратное преобразование цифрового сигнала в аналоговый). Потери не наблюдаются только на этапе редактирования оцифрованного аналогового клипа (или исходного цифрового клипа) после сохранения данных в цифровом формате с помощью Premiere.

Но тут возникает маленькая проблема. Для оцифровки аналоговых данных вам понадобится приобрести дополнительную плату видеозахвата (см. следующую главу) с разъемами для ввода аналоговых данных. Плата видеозахвата цифровых данных вам не поможет.

Мною использовалась последняя модель полупрофессиональной видеокамеры высшего класса, любезно предоставленная фирмой, торгующей исключительно видеокамерами Panasonic. Несмотря на то что видеокамеры Sony и Сапоп ухе успели завладеть сознанием части потребителей, DV952 может составить сильную конкуренцию этим восхваляемым продуктам. Эта модель обладает следующими непревзойденными характеристиками: три микросхемы ПЗС с разрешением 1,5 мегапикселей (к слову, у Sony TRV матрица ПЗС содерхит всего один миллион пикселей), 25-кратное оптическое увеличение, 3,5-дюймовый цветной жидкокристаллический дисплей, цветовой видоискатель; удобный доступ к ручным элементам управления и простота использования кнопок видеозаписи, воспроизведения и перемотки, а такхе комфортность ведения сьемки. Модель имеет и другие, не менее полезные качества. Например, она оснащена быстро заряхающимися аккумуляторами, позволяющими пользоваться камерой в течение двух часов, эффективным меню управления чувствительным рычахком приблихен и я/удаления, а также характеризуется хорошим качеством звука и минимальным посторонним шумом. Подключение ее к компьютеру осуществляется с помощью универсальной последовательной шины (USB), которая обеспечивает простую выгрузку изображений и аудиозаписей на жесткий диск компьютера.

Недостатки модели DV952: разработана, для того чтобы завоевать всеобщее внимание и стать самой популярной полупрофессиональной/любительской видеокамерой. Поэтому в ней имеется много “ненужных” функций, которые, конечно же, делают ее дороже остальных моделей этого же класса, ноне дают пользователю особых преимуществ. Качество цифровых фотографий, полученных с ее помощью, не отличается от снятых стандартными цифровыми фотокамерами, устройство звукозаписи на встроенный элемент памяти не является необходимым (вместо него можно просто использовать обычную кассету записи цифровых данных и разьем IEEE 1394), усилитель микрофона предлагает лишь увеличение общего уровня звуковых данных без сужения фокуса сбора звука, стабилизация изображения не дает существенного улучшения качества, а запись при низкой освещенности содержит шумы. Модели 951 и 952 появились в результате технического прорыва в исследовательском отделе компании Panasonic. Их предшественница —модель DV51D— была достаточно громоздкой и производила не самое лучшее впечатление из-за маленького дисплея и неудобных элементов управления. В 952-ой модели все эти недостатки были устранены.