Мое видео. Видеоблог

Выбор видеокамеры

Для превращения уровней яркости и цвета в цифровой сигнал в видеокамере использу ется прибор с зарядовой СВЯЗЬЮ (I13C — CCD). Видеокамер с одним ПЗС ДОЛЖНЫ улавливать большое количество данных. В камерах с тремя ПЗС используется призма, разделяющая входящий спет на отдельные спектральные составляющие: красная, зеленая и синяя (RGB), это позволяет каждой матрице диодов собрать больше информации внутри своего сегмента цветового спектра. Хотя в камерах с одним ПЗС используются специальные RGB-фильтры для улучшения цветовых данных, камеры стремя ПЗС имеют лучшую цветопередачу и возможности съемки при низкой освещенности
Выбор видеокамеры определяется также аудиторией. 11росматришющей завершенные фильмы и клипы. Если фильмы и клипы предназначены только для домашнего просмотра или публикации на Web-странице, с этой задачей прекрасно справится простая видеокамера с одним ПЗС. Если же вы планируете выпускать фильмы для показа в торговых презентациях или на встречах акционеров, то остановите свой выбор на камере с тремя ПЗС. Ну и, наконец, если вы решились оставить свой след в индустрии кино и шоу-бизнесе, то вас удовлетворит только камера с тремя ПЗС. Если же камера вам необходима только для того, чтобы втихаря поснимать забавные сцены, не привлекая внимание, то лучше всего приобрести карманную модель с одним ПЗС.

Обзор полупрофессиональных видеокамер

При покупке огромное значение имеют ваши собственные предпочтения. Например, человек выбирает видеокамеру, берет ее в руки и сразу чувствует, насколько удобно она расположилась в ладони, может убедиться в логичности и доступности ее элементов управления, проверить, имеет ли каждая панель достаточно кнопок и четко ли изображение. Если уже на этом этапе чувствуется дискомфорт в управлении камерой, то даже поверхностно просмотрев описание камеры (функциональных возможностей и настроек), можно выявить другие недостатки.
Итак, ниже представлены основные критерии, которыми следует руководствоваться при выборе видеокамеры. В первую очередь займитесь множеством изменяемых вручную настроек видеокамер с тремя матрицами ПЗС: фокусом, выдержкой, диафрагмой и балансом белого. Их нужно проверить в первую очередь, если вы серьезно настроены снимать высококачественные фильмы и клипы. Например, наличие высокой выдержки (камера Panasonic PV DV952 имеет самую малую выдержку 1/3000 секунды), позволяет улавливать наиболее быстро двигающиеся объекты. Записи гонок и спринтерских забегов, полета птиц и т.д., сделанные с такой выдержкой, выглядят достаточно четко. Хотя для высококачественной съемки движущихся объектов нужен избыток света Ниже перечислены другие важные характеристики видеокамеры.

- Достаточное оптическое увеличение — самое маленькое 10-кратное (10х), но лучше использовать 25-кратное (25х).

- Возможность ввода и вывода данных. Промышленный стандарт производства видеокамер

- IEEE 1349 определяет возможность записи с видеокамеры и на видеомагнитофон (VCR) или другую видеокамеру, и наоборот (для этого лучше использовать кабели передачи раздельного видеосигнала (S-Video), чем кабели комбинированного видеосигнала). Внешнее гнездо для подключения микрофона, а также гнездо для наушников. Возможность оптического разделения изображения с использованием призмы или других средств (вместо менее желательного электронного разделения).

- Описанные ниже средства — не основные, но на них тоже нужно обращать внимание.

- Цифровое увеличение. Все, что получается в результате использования этой функции, — большие пиксели, делающие изображение “зубчастым” и размытым. Лучше для увеличения изображения использовать средства масштабирования Premiere. Добавление эффектов: постепенное проявление изображения, постепенное исчезновение изображения и цифровые эффекты (окно в окне, размножение изображения, вытеснение и многое другое). Этого всего можно добиться с помощью Premiere, не ломая при этом себе голову над назначением элементов управления и функций меню.

- Широкий угол обзора (16:9) на самом деле не имеет реальных преимуществ перед обычным. Чтобы добиться “широкоформатное™” изображения, сверху и снизу экрана просто добавляются черные полосы, перекрывающие часть изображения.

- Встроенные режимы компенсации освещенности позволяют снимать при включенной задней подсветке, низкой освещенности или, наоборот, в условиях высокой яркости освещения (снег или водная гладь), а также вести портретные и динамические съемки. Заметьте, что в подобных ситуациях все же для более аккуратной обработки видеоданных лучше пользоваться внешними источниками освещения.

Первое место на рынке стандартных полупрофессиональных видеокамер занимает Canon XL1S, сразу за ней пальму первенства делят Sony DCR-VX2000 и совершенно новая модель Panasonic PV-DV952. Устройства Sony DCR-TRV950 и Canon GL1, обладая всеми средствами полупрофессиональных видео­камер на трех матрицах ПЗС, уступают лишь немного.

Можно смело утверждать, что последним и по-настоящему смертельным ударом по профессиональным аналоговым видеокамерам стало появление на рынке цифровых устройств видеосъемки. Для некоторых это уже не новость, но для тех из вас, кто только начал осваивать процесс съемки и монтажа фильмов, я повторю: в фильмах, полученных с помощью цифровых видеокамер, можно изменить практически все.

Раньше (всего пару лет назад) на рынке преобладали аналоговые видеокамеры (видеокамеры, записывающие изображение в виде аналогового сигнала). В то время цены на цифровые видеокамеры были заоблачными, а их стоимость, определенно, не вписывалась в бюджет обычного человека.

Аналоговый сигнал представляет собой незатухающую волну. Небольшие искаже ния однородного, изначально незатухающего сигнала, приводили к ухудшению качества изображения и цветопередачи. Даже простая операция перезаписи с одной кассеты на другую также снижала качество. Каждая дополнительная перезапись добавляла шум, и изображение при этом становилось нечетким, грубым (зернистым), а цвета — более размытыми.

При аналоговой видеозаписи простые эффекты перемещения (растворение, пред ставление видеоклипа в перемещающемся окне и т.д.) предполагали сложные монтажные операций на каждой из многочисленных стадий перезаписи. И каждая из них вносила на пленку дополнительный шум. От инженеров по монтажу, использующих устройства записи на магнитную ленту, требовалось также тщательное планирование выполняемых операций во избежание получения проекта с разным качеством материала в отдельных частях.

Для цифрового видеоматериала потери качества при съемке и монтаже на аппаратном уровне практически отсутствуют. В цифровой записи данные представляются бинарным сигналом или набором нулей и единиц. В отличие от аналогового сигнала, имеющего широкую амплитуду возможных значений, в которых всегда присутствует “шумовая” составляющая, обусловленная обработкой аналоговыми устройствами и затуханием при передаче, цифровой сигнал редко теряет качество в процессе обработки и не страдает потерей уровня в процессе передачи.
Домашние спутниковые телевизионные антенны в виде тарелки размером с хорошую пиццу обрабатывают данные в цифровом виде. До вашего дома цифровые телевизионные сигналы проходят расстояние в 30 000 км, распространяясь от наземного передатчика, ретранслирующего сигнал, который поступает со спутника, вращающегося на геостационарной орбите (60 000 км от Земли). Заметьте, что при этом телевизионный сигнал, поступающий от приемника параболической антенны в телевизор, не имеет потерь, поэтому изображение на экране остается кристально чистым.

“По дороге” на сигнал все-таки накладываются шумы, однако электронное оборудование может легко отфильтровать их, так как все они представлены в виде тех же нулей и единиц.

Но наиболее важно то, что монтаж цифровых клипов и операции перезаписи не приводят к потере качества. Сигнал как был, так и представляется в виде нулей и единиц. Не нужно больше ограничивать свои творческие порывы из соображений сохранения качества изображения. Причем количество выполняемых операций или используемых слоев (накладываемых в клипе элементов) значения не имеет, поскольку шум и снижение уровня сигнала в цифровом представлении данных не наблюдается.

Из всего вышесказанного сделайте для себя главный вывод: первым делом купите, одолжите или арендуйте цифровую видеокамеру. Это обойдется вам от $500 до $4 000 (смотрите ниже врезку, в которой описаны различные полупрофессиональные камеры). Цены на видеокамеры обуславливаются двумя факторами: функциональными возможностями и количеством микросхем. Чем выше цена, тем большее количество всевозможных функциональных средств поддерживает видеокамера — объективы с большим фокусным расстоянием, большой жидкокристаллический дисплей видоискателя, программируемые установки, количество уровней выдержки. По самым существенным отличием полупрофессиональных видеокамер является использование трех сенсоров изображения.

Главным моментом в подготовке к успешной съемке является выбор видеокамеры из множества той единственной, которая больше всего соответствует вашим целям, этот этап подготовки действительно волнующий. В течение последних нескольких лет предпочтения отдавались камерам студийного качества — Sony Beta SP и Ikegami. Их функциональные ВОЗМОЖНОСТИ богатой цветопередачи и съемки при низкой освещенности превосходили возможности полупрофессиональных видеокамер (тех, которые функционально на ступень выше потребительских, но еще не оснащены оборудованием для полноценной профессиональной видеосъемки).

Так было раньше, но теперь все изменилось. Возможно, некоторые из нас сейчас возразят, заявляя, что последние модели полупрофессиональных видеокамер в действительности обладают “студийным качеством”, ведь только натренированный глаз способен разглядеть отличие между Canon XLIS стоимостью $3 300 или Sony DCR-VX2000 за $2 300 и любой студийной камерой стоимостью $15 000 и выше.